Pintura al temple

Temple (en italiano: [ˈtɛmpera]), también conocida como temple de huevo, es un medio de pintura permanente de secado rápido que consta de pigmentos coloreados mezclados con un medio aglutinante soluble en agua, generalmente material glutinoso como la yema de huevo. Temple también se refiere a las pinturas realizadas en este medio. Las pinturas al temple son muy duraderas y todavía existen ejemplos del siglo I d.C. El temple al huevo fue un método principal de pintura hasta después de 1500 cuando fue reemplazado por la pintura al óleo. Una pintura que consiste en pigmento y aglutinante que se usa comúnmente en los Estados Unidos como pintura para carteles también se conoce como "pintura al temple", aunque los aglutinantes de esta pintura son diferentes de la pintura al temple tradicional.

Etimología

El término témpera se deriva del italiano dipingere a tempera ("pintar en moquillo"), del latín tardío distemperare ("mezclar bien").

Historia

Se ha encontrado pintura al temple en las primeras decoraciones de sarcófagos egipcios. Muchos de los retratos de momias de Fayum usan temple, a veces en combinación con pintura encáustica con cera derretida, la técnica de pintura alternativa en el mundo antiguo. También se utilizó para los murales de la sinagoga Dura-Europos del siglo III. Una técnica relacionada se ha utilizado también en pinturas antiguas y medievales tempranas encontradas en varias cuevas y templos excavados en la roca de la India. El arte de alta calidad con la ayuda de témpera fue creado en las Cuevas de Bagh entre finales del siglo IV y X y en el siglo VII en el refugio de rocas Ravan Chhaya, Orissa. La técnica del arte era conocida en el mundo clásico, donde parece haber llevado de la pintura encáustica y fue el principal medio utilizado para la pintura sobre paneles y los manuscritos iluminados en el mundo bizantino y en la Europa medieval y del Renacimiento temprano. La pintura al temple fue el medio principal de pintura sobre tabla para casi todos los pintores en el período medieval europeo y el Renacimiento temprano hasta 1500. Por ejemplo, la mayoría de las pinturas sobre tabla que se conservan atribuidas a Miguel Ángel se ejecutan en temple al huevo, una excepción es su Doni Tondo, que usa ambos tempera y pintura al óleo. La pintura al óleo, que puede haberse originado en Afganistán entre los siglos V y IX y emigrado hacia el oeste en la Edad Media, eventualmente reemplazó al temple. El aceite reemplazó al temple como el medio principal utilizado para crear obras de arte durante el siglo XV en la pintura de los primeros Países Bajos en el norte de Europa. Alrededor de 1500, la pintura al óleo reemplazó al temple en Italia. En los siglos XIX y XX, hubo resurgimientos intermitentes de la técnica del témpera en el arte occidental, entre los prerrafaelistas, realistas sociales y otros. La pintura al temple se sigue utilizando en Grecia y Rusia, donde es el medio tradicional para los iconos ortodoxos.

Técnica

La témpera se crea tradicionalmente triturando a mano pigmentos en polvo secos en un agente o medio aglutinante, como yema de huevo, leche (en forma de caseína) y una variedad de gomas vegetales.

Temple de huevo

La forma más común de pintura al temple clásica es la "temple al huevo". Para esta forma, la mayoría de las veces solo se usa el contenido de la yema de huevo. La clara del huevo y la membrana de la yema se descartan (la membrana de la yema se cuelga sobre un recipiente y se perfora para escurrir el líquido del interior). La yema de huevo rara vez se usa sola con pigmento; se seca casi de inmediato y puede agrietarse cuando está seco. Siempre se agrega algún agente, en proporciones variables. Una receta requiere vinagre, pero solo en pequeñas cantidades. Unas gotas de vinagre conservarán la solución durante una semana. (1: 3, 3 partes de agua, 1 parte de yema; otras recetas sugieren vino blanco (1 parte de yema, 2 partes de vino). Algunas escuelas de temple al huevo usan varias mezclas de yema de huevo y agua. El pigmento en polvo, o pigmento que se ha molido en agua destilada, se coloca en una paleta o recipiente y se mezcla con un volumen aproximadamente igual de aglutinante. Algunos pigmentos requieren un poco más de aglutinante, otros requieren menos. Cuando se usa para pintar íconos en las paredes de la iglesia, a veces se agrega mirra líquida a la mezcla para darle un toque a la pintura.