La doncella en la torre

La doncella en la torre (título sueco: Jungfrun i tornet), JS 101, es una ópera en un acto, que comprende una obertura y ocho escenas, para soprano, mezzosoprano, tenor, barítono, coro mixto y orquesta escrita en 1896 del compositor finlandés Jean Sibelius. Cantada en sueco con libreto del dramaturgo finlandés Rafael Hertzberg, La doncella en la torre es la única ópera completa de Sibelius. (En 1895, había abandonado un proyecto de ópera anterior, The Building of the Boat).

Historia

The Maiden in the Tower se interpretó por primera vez en una versión de concierto durante una velada de recaudación de fondos para la Sociedad Filarmónica de Helsinki el 7 de noviembre de 1896. Recibió tres representaciones más antes de que Sibelius la retirara, alegando que quería revisar la partitura. Nunca lo hizo y la ópera no se escuchó hasta que se transmitió por la radio finlandesa en 1981. La falta de éxito de la obra se atribuyó a la debilidad del libreto, descrito por Stephen Walsh como "un brebaje sin vida". Parte de la música muestra la influencia de Richard Wagner. La ópera está en un solo acto, dividida en ocho escenas y dura entre 35 y 40 minutos.

Sinopsis

Escenas 1–3

Se levanta el telón para encontrar a la hermosa Doncella recogiendo flores a lo largo de la orilla del mar. El Alguacil, emergiendo del bosque, se encuentra con ella y le profesa su amor ("... dulcísima virgen, tú, mi estrella brillante"). Cuando sus súplicas no convencen a la Doncella, busca seducirla con riquezas materiales. Ella también rechaza esta propuesta ("¡El amor es el don del corazón!"), Por lo que el alguacil decide tomarla como su esposa por la fuerza ("Sí, tengo poder para forzarte, no me desafiarás"); impotente para negarse, la doncella se derrumba en los brazos del "villano cobarde". En la Escena 2, el Alguacil ha encarcelado a la Doncella en su castillo. Sola y desesperada, canta un aria en la que reza a María para que la libere ("¡Oh, sálvame de la muerte y la vergüenza! ¡Ayúdame!"). En la Escena 3, la Doncella escucha el canto de un grupo de campesinos que pasan por el castillo. Para su alivio, discierne la voz de su padre ("Ah, entiendo bien, ¿será cierto? Qué tonos tan conocidos") y cree que su rescate es inminente. Pero los campesinos la repudian, creyendo erróneamente que, en lugar de haber sido secuestrada, se ha propuesto a sí misma ("Por oro y brillo ha perdido su honor y su fe"). Angustiada y abandonada, la Doncella se reconcilia con su mal destino.

Escenas 4–5

Después de un breve intermezzo, la Escena 4 encuentra al verdadero amor de la Doncella (acertadamente llamado el Amante) proclamando soñadoramente sus deseos ("Ah, cuando veo su rostro, entonces sonríe mi día con alegría..."), aunque se pregunta por qué ella tiene se ha retrasado en su cita ("Amado, ¿no vienes? ¿Qué te detiene?"). En la Escena 5, el Amante llega al castillo y escucha a la Doncella lamentando su desgracia ("Ah, nadie me escucha llorar aquí. Ninguno oye mi angustia. Ay de todos rechazados ahora"); se sorprende al encontrarla en posesión del alguacil ("¿Cómo puedo explicar que ella esté con el alguacil, ella es tan pura e inmaculada ...?"). Al salir al balcón, ella le asegura su fidelidad ("Te amo; a la fuerza el alguacil me tiene cautivo, ¡inocente soy!"), Y él promete obtener su libertad.

Escenas 6–8

En la escena 6, el alguacil exige saber quién es el joven. El Amante lo acusa de haber actuado mal ("¿Cómo pudiste comportarte con una doncella indefensa de manera tan cruel y poco amable?"), A lo que el imperioso representante de la ley responde con amenazas de represalia ("Y si todavía me desafias, deja que tu arrepentimiento traiga a la mazmorra del castillo "). El Amante se niega a someterse al Alguacil, que desenvaina su espada. Se evita un duelo cuando, en la Escena 7, la Chatelaine del castillo entra y exige que los beligerantes envainen sus espadas. Después de evaluar la situación, no hace caso a la queja del Alguacil ("Estas personas son tercas, deben ser tratadas con severidad") y concede a la Doncella su libertad ("Aquí se usó la fuerza contra una mujer indefensa, cuya inocencia y virtud